小说、电影等文艺作品的力量，究竟能有多大？
要厂长说，小到博观众一笑，大到足以改变一个国家。
比如《我不是药神》，它引发社会对制药公司与患者关系的热烈讨论，推动改革药品管理法。
比如《素媛》，它直接推动、完善了之前法律在侵犯未成年犯罪中的空白部分。
再比如今天这部《科林尼案》。
它改编自同名畅销小说，原著受到德国总统关注，促使德国司法部成立相关部门，修订相关法律。
故事到底讲了些什么？
不瞒你说，影片看得厂长我浑身发颤，不想再刷第二遍！
电影一开篇，没有一句废话，直接切入一桩残酷的杀人案。
一个自称是报社记者的男人，他以采访为由，约见成功人士汉斯。
后者准时赴约，在星级酒店的总统套房等待。
随后，该男人姗姗来迟。
只见他步伐沉重，神情严肃，隔着屏幕我们都能听到他急促的呼吸声。
让人意想不到的是，两人在进行短暂的对视后，男人拔枪将汉斯杀害。
该案件迅速登上各大报刊头条，电视、广播也纷纷进行跟踪报道。
社会为何会给予如此大规模的关注？
原因无外乎有两个：
一是，死者来头不小。
汉斯除了是MMF集团老板，更是德意志共和国功勋十字的获得者。
二是，凶手太残暴，也太不寻常。
验尸结果显示，被害者头部中三枪，一枪来自前方，且根据子弹轨迹判断，当时，汉斯很可能呈下跪姿势；
接着，待他倒地后，凶手又连开两枪，射穿他的左脸。
按说，汉斯早在中第一枪后就一命呜呼，但这还没完，他脸部又疑似被钝器所伤——
鼻骨粉碎，双耳皆有不同程度的损伤，脸部的血液与体液漏出。
现场可以用惨绝人寰来形容。
更让人震惊的是，凶手杀人后，并没有逃走。
相反，浑身沾满血迹的他，步履蹒跚走去酒店大堂，并主动告诉服务生自己杀了人。
坐等警察的到来。
讲真，这是什么高级玩法啊。
难道他有什么筹码，可以帮自己脱罪不成？
别说，还真没有。
片中，他面对警方、法院、律师等各方的审问，唯一的应对方法，就是沉默。
这让为他辩护的律师莱宁犯了难。
要知道，莱宁是个新人，作为公设辩护律师，他第一次被指派接手如此重大的案件。
可自他介入案件以来，除了知道凶手名叫科林尼，是个会说德语的意大利人外，其他一无所知。
当事人科林尼不配合，莱宁无从下手。
而他在顶着案件压力的同时，还要拼命压抑心中的怒火。
因为他看到被害人后才知道，汉斯竟是从小看着自己长大的邻居大叔，是他的人生楷模。
往事历历在目，莱宁一度想要退出，但就如他所说——
我是律师啊；
医生也得去救连环杀人犯。
作为律师，他需要尽最大的努力为顾客辩护。
就这样，故事在血腥谋杀案的背景下娓娓道来。
这边，莱宁“孤军奋战”。
另一边，法庭亦不会因为杀人犯科林尼的沉默，而就此放过他。
因为无论是科林尼鞋子、衣服上的血迹，还是他使用的枪支......都表明四个字：证据确凿。
说得难听点，大家对科林尼杀人的事实心知肚明，审判不过是走程序罢了。
可就在莱宁拨开层层迷雾，寻找科林尼杀人动机的时候，一场对于死者汉斯的审判就此拉开序幕。
嗯，你没看错。
科林尼从施害者变成“受害者”，汉斯则从受害者变成施害者。
这一切要从那把瓦尔特P38手枪说起。
P38，是二战时德国纳粹使用的一款常见装备，搁在案发时的2001年，完全属于稀罕物件。
科林尼选择用它当凶器，有何特殊用意呢？
旁人不知，莱宁却心中一颤。
他小时候去汉斯家里玩，在书房见过一把P38。
经过更深度的调查，原来，汉斯竟是杀害科林尼父亲的凶手！！！
那是1944年，由于意大利游击队的袭击，爆炸中死了两个德国纳粹。
该暗杀事件激怒纳粹头头，他下令采取报复，声称要他们十命偿一命。
抓不到游击队员，就杀他们的支持者，或是看起来保护他们的人。
秉承上述原则，德国纳粹夜间到镇子上四处搜刮，看到门就闯，见到人就抓，直到凑够二十个人。
而科林尼的父亲就在其中。
他的父亲被击中三枪倒地、头部被德国纳粹踩到稀巴烂。
小小年纪的科林尼在哭闹中，被纳粹头头逼迫着，眼睁睁看着自己父亲遭受残害。
而那个冷血无情的头头，正是汉斯。
可以说，从那一刻起，复仇的种子就在科林尼心中埋下。
终于，他用相同的方法，为最爱的父亲报仇雪恨。
老实讲，看到这，相信大多数人对汉斯的做法是同情的，甚至觉得汉斯死有余辜。
但正如厂长在推《复仇者之死》时所写的，仇恨终将形成一个冤冤相报的怪圈，没有终结。
直至最后，人魔不分。
而这个道理，科林尼又怎么会不懂呢——
死者不愿复仇。
他很明白，所以杀人后主动投案，对犯罪事实供认不讳。
但既然明知犯罪，为何还要这样做呢？
就像那句话说的，世界上没有恶人，只有罪恶的行径。
没有人生下来就是罪犯，大多数情况下，是事态和环境促成了犯罪行为。
其实，早在很多年之前，科林尼和妹妹就曾上诉。
但由于1968年通过的《德雷尔法案》，身为纳粹官员的汉斯，被认为在那个特殊时期是从犯，享有刑事犯罪追溯期。
追溯到德国自19世纪的法律体系，即刑事罪犯必须要以其本人的判断与动机实施的杀人行为，才会被认定为谋杀。
汉斯得以逃脱法律制裁，之后改名换姓，开启新的生活。
这导致科林尼无法通过正当的法律渠道严惩凶手，最后不得已选择亲自动手。
庭审交织过去的罪孽，强力的质问，良知的觉醒，带给人震撼的观感。
可以说，揭开历史的伤疤，把法律的污点用红笔“画”出来，德国人在二战问题上拍出了另一种反思。
虽说影片叙事节奏、表达的艺术性上没有太过出彩的地方，但于《科林尼案》，它的意义大于质量。
剥开历史的迷雾，你能清晰看到，人性之恶曾多么的嚣张跋扈。
不难发现，随着调查的深入，影片从最初解答“谁是受害者”，延伸到最后的“谁是受审者”。
表面上看，坐在被告席上的是科林尼。
但实际上，审判的矛头早已转向死去的汉斯。
究竟谁是迫害科林尼的罪魁祸首？
是纳粹，是汉斯，更是德国的司法体系。
这正是科林尼所要报复的。
如果说战争带给他终身的创伤，那么不公正的法案，则对他造成了无法平复的二次伤害。
值得一提的是，导演对影片结尾的处理高级，且意味深长。
历史的黑暗被当庭一一揭开，同时背负着正义和罪恶的科林尼，即将面临法律的审判。
可就在这时，他自杀的消息传来......
审判就此中断，正义没有被修正，德国民族的救赎亦没有完成。
这样的结局让很多观众感到遗憾，但你不得不承认——
历史就是这样。
有些错误是永远不能被弥补的。
它们遗留下的创伤和负罪感会永远流淌在一些人的血液里;
同样，它们所暗藏的危险也会躲在世界的黑暗角落里，伺机而动......
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