有一位导演曾说过:“即使我现在死了,我知道,他们会争先恐后地转变态度,重新解读我的电影。”
没想到一语成谶,他真的死了,死于新冠。
但是,韩国影坛一片沉默,几乎无人公开悼念。
他就是金基德。
一个在电影艺术成就上造诣颇高,但却丑闻缠身的韩国导演。
2017年,他因为被爆出在片场殴打演员及强迫演员拍摄大尺度戏份而被立案调查。
次年,又有三名女演员参加电视节目,以匿名方式指控金基德对自己实施性骚扰和性侵。
之后,对金基德的指控因缺乏证据而被撤销,但他被罚款500万韩元。
金基德随后起诉了一名指控者和《导演手册》纪录片的制作人,但最终败诉。
丑闻发生后,他就远离他乡,在俄罗斯电影界发展,去年还担任了莫斯科国际电影节的审片委员会委员长。
甚至还在哈萨克斯坦拍摄完成了一部俄语电影。
谁也没能想到,这竟然成为了他的遗作——
《溶解》
作为唯一一位迄今为止在国际三大电影节均斩获过大奖的韩国导演,他留下了太多作品。
每一部都惊世骇俗:
以妓女为主题的《坏小子》和《漂流欲室》,讲少女援交的《撒玛利亚女孩》和《雏妓》,均为大家带来了性,暴力,血腥。
熟悉他作品的观众都知道,
他的电影,台词极少,画面干净,但灰色、绝望、沉重。
他的电影还开辟了韩国独立电影的一种制作模式—— 节奏快、剧本随意、不讲究场景、非职业演员。
这些特点在这部遗作中,都有体现。
《溶解》这部片子,一共就只有80分钟,讲了一个挺简单的故事,不知道是不是金基德还没来得及剪辑的缘故。
整部片看上去有些粗糙,剪辑也凌乱。
但电影的魂还在,还是金基德常用的元素:性、乱、生存、死亡、归属、女性…
女主是哈萨克斯坦的素人演员,在该片中一人分饰两角。
其中一个角色是乖乖女的形象,看似生活在家庭幸福的四口之家中,但其实她备受家庭压迫。
在家里没有一点自主选择权。
不仅规定她门禁时间,不准与外人接触。
而且连穿衣自由都没有。
与之相反差的另一个角色,则是浓妆艳抹。
每天化着精致的妆容,穿着靓丽的衣服。
游走于两大男人之中,一个是她的情夫,包养她的男人。
一个是她的男朋友。
在一次偶然的机会下,这两个长相一样性格却截然不同的女人相遇了。
两人在筹划一件不可思议的事情,她们决定玩换角游戏。
应援女换上乖乖女的衣服回家,决定帮她扭转在家中的地位。
不得不说,这姐姐很飒,三言两语就把狐假虎威的哥哥给臭骂了一顿。
一副独立女性的做派,让家人都来不及反应。
然后她走出门外对乖乖女说,以后没人敢对你轻蔑了。
然而在外面偷偷看着这一切的乖乖女,内心却慌乱极了,她不敢想象这是自己能做出的举动。
但不可否认的是,强硬点是没错的。
等她回到屋后居然发现,一向对她态度轻蔑的母亲与哥哥居然在祈求她的原谅。
就这样,两人踏上了换角之旅。
但乖乖女还是个处女,在面对男人的时候,她总是放不开,每次与男人约会到最后一步的时候。
她都打电话给应援女救助:快点,拜托,他已经开始摸我屁股了·····
二话不说,两人就赶紧换衣服开始进入自己的角色。
应援女很是老道,知道如何讨男人欢心,在乖乖女“得罪”金主之后,她换好衣服就立即赶到车前。
大跳艳舞,阻止金主离去。
然后便上车开始勾引····
但这样的游戏玩的久了,迟早是要失控的。
你以为她的金主那么傻,两个女人玩的这些把戏都没有被发现吗?
其实他早就有所察觉,发现陪她的女人有些奇怪,只有在做爱的时候才会跟往常一样。
但与之更可怕的是,在一次次约会中,乖乖女似乎有些沦陷了。
起初对男人的恐惧,冷漠,到后来渐渐的对接吻不那么抗拒。
甚至还鼓起勇气发展到了床上。
只不过在最后一刻,她挣脱开了。
但你以为这是金基德留给我们的美好吗?
不,他是为了毁灭的更彻底,这就是金基德式电影的魅力。
韩国电影的开放度,导致了韩国电影的大胆开放,但金基德就像《安徒生的童话》里那个讲真话的孩子,揭开社会血淋淋的伤疤,揭示人性。
他的电影每次到最后一刻都给人于绝望!
《圣殇》中以为的母子乱伦在最后一刻被揭晓,其实是为子复仇。
《莫比乌斯》在电影的最后一刻更是将儿子,母亲,父亲,情人之间的虐爱纠缠上升到了极致的变态。
本片同样,80分钟的片长里,在最后一刻我们得知原来并不是有两个女主。
乖乖女在长椅上安慰抚摸堕胎之后的应援女的画面,令厂长惊了,这一切都是虚幻的。
有人说,这是她长期在原生家庭的压迫下造成的精神分裂。
但究竟哪是实,哪是虚,金基德并没有在影片中交代,他甚至还来了一个毁灭性打击。
片中一直是处女的乖乖女,在每次约会都没有越界,然而在最后一次中,她被强上了·····
冰天雪地里,她无助的自己哭着·····
这一幕,实在是太令人窒息。
但仔细想想,这不就是金基德式电影嘛,给你绝望,让你久久缓不过来劲。
他的电影中有太多关于性工作者的话题,本片更是用“换角援交”来探讨“女性争取自由的代价”。
看得出来,他试图做出改变,只是,电影到底是好是坏。
就像他这个人一样,至死都充满了争议。
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