保守少妇遇上功能障碍的“非正常男人”。
渣男老公出轨她浪荡开放的妹妹。
并不复杂的四角恋，上演着一幅充斥性与谎言的都市风情画。
这部电影要讲的，正如片名一样直接，就是性、谎言、录像带。
听上去艳俗，但将欲望、隐私、亲密关系进行了高级处理。
《性、谎言和录像带》
这是史蒂文·索德伯格的处女作。
这般克制内敛的文艺片，丝毫看不出来后来他擅长拍犯罪类型片的影子。
虽其后的《毒品网络》、《十一罗汉》等犯罪片也十分精彩并大获成功。
但正是这部影片击败了当时的热门影片《天堂电影院》，助他拿下戛纳电影节的金棕榈大奖，从而一举成名。
关于“性”的话题，一直以来以“现代性”闻名。
在八十年代国人谈性色变的大环境中，这样的国外影片获得大热奖项实在无法理解。
但对于现在信息过量摄取的中国青年一代，成为经典的教育片自有它的道理。
不止讲述了婚姻，还有它深处的人性。
故事发生在一个表面上安静祥和的中产家庭。
安有些性冷淡，似乎在方面从未获得过快乐，而她本人并不在意，觉得对于生活来说并没有那么重要。
而约翰却相反，他沉迷于这种体验。
因此，生活的不和谐导致夫妻二人关系日益冷漠，两人相互厌倦但都没有明说。
女主安选择看心理医生来排解焦虑，而男主则快速勾搭上了女主妹妹。
被蒙在鼓里的女主浑然不知，只是有些疑虑，家庭还是暂处风平浪静之中。
但因为男人童年好友葛伦的来访打破了平衡，揭开了性失调与谎言的虚伪面纱。
两人第一次见面，葛伦就对安有一种一见如故的感觉，两人交谈甚欢。
后来几次的闲聊中发现彼此甚至在爱情观上有相似的见解。
很快变得无话不说，当谈到性的话题时葛伦告诉安自己无法像正常男人一样，安顿时不知所措。
但这并没有让安心生芥蒂，而是更加想要靠近葛伦。
在深夜，趁着约翰睡着，安偷偷溜到葛伦的沙发边，心满意足地凝视着他。
但葛伦没过几天就搬走了，让安心生沮丧，给妹妹说起这件事充满了对葛伦的好感。
这极大地激起妹妹的好奇，妹妹让安把葛伦地址给她，要去会会这个男人。
安劝住了妹妹后又去葛伦的新家找他，在那里她发现了标写许多女人名字的录像带。
在对葛伦的追问下，他知道了那些都是各式各样的女人在谈论自己的性经历。
保守的安一时大为震惊，便找了理由搪塞迅速逃离了葛伦的住处，并告诉妹妹葛伦是个奇怪的男人让她不要靠近。
这更加让妹妹感到好奇，便主动去找葛伦，打算勾引他。
但发现葛伦对她的身体毫无兴趣，对她的经历有很大兴趣。
于是她也打算拍录像带来记录自己。
在录像带前，她明白了她与姐夫间只有性没有爱，她所做的都是出于对姐姐的嫉妒进行报复。
在姐姐面前仍要撒谎，人可以自圆其说，而存在过的就是事实，并不会随着撒谎而消失。
失落的辛蒂娅回到家后，把姐夫约翰叫来，疯狂发泄一番，并决定与其一刀两断。
另一边安在深夜和丈夫二人独处时，坦言怀疑丈夫有了外遇。
约翰一口否认，并编织堂而皇之的理由让安对自己多疑感到懊悔。
但终究纸包不住火，安还是发现了妹妹和丈夫的事。
满腔怒火的的安来到葛伦的住处，决定在摄像机前也讲述自己的性经历。
当难以启齿的得以荧幕化呈现，一切都显得那么有趣。
神秘感与天生的表演欲让人一时分不清所说的是真是假。
真实到无法作假的性，和虚假到可以自我塑造的谎言，在录像带这个地方缠绕而展现。
讲述过程中，安得知葛伦一直在忏悔自己对前女友的欺骗，这次他回来，就是想告别自己的过去。
甚至，葛伦在说谎，他只是没有遇到可以激发他爱的那个人。
安也在说谎，从未体验过这种快乐的她习惯了一直压抑和蒙蔽自己。
当两人都承认曾经把对方当作性幻想对象时，终于得到了真正的和解。
在安提议让葛伦满足一次自己来体验下，葛伦顺从并配合了她。
安生平第一次陶醉在此之中。
电影的最后，安和约翰离婚了，找了份工作，和葛伦住到一起，并与妹妹和好如初。
两个看似都有生理疾病的人走到一起，最后起关键作用的不是他们一起拍了和性行为有关的访谈录影带，而是爱情发生了作用。
这比安所接受的心理治疗要更有效，一个愿意倾听她专注她对她有兴趣的男人，远远比心理治疗师的作用大多了。
性并不是什么可耻的，但当变成迎合和压抑，就会迷失自己。
而可遇不可求的不是性，而是爱。
电影深刻有洞见，像把手术刀，剥开中产阶级“完美婚姻”的表皮，直面血淋淋的真相。
一切在平静下暗涌流动着，比谎言更神秘的是欲望。
欲望驱使性，性织起谎言，而一个谎要用无数个谎去圆，久而久之生活的真相就变得扑朔迷离，每个人都擅长伪装。
他们只有在录像带前才会打回原形，释放自我。
而当所有真相显露，那些含混最终引爆在一盘盘录像带里，人们便开始审视最真实的自己。
所以，该纯粹的东西就让它继续纯粹，不要让家庭让别人的方向，左右了它想要自然到达的地方。
