朱利亚·迪库诺。
一个来自法国的，不想被性别定义的天才导演。
她另一部作品你一定听说过，讲述食人者成长史的恐怖片《生吃》。
河马哥感觉她是用最叛经离道的方式，来阐述人性的善与恶。
这部新作《钛》，让朱利亚·迪库诺成为戛纳电影节第二位获得金棕榈奖的女导演。
它亦被法国推荐来角逐今年的奥斯卡，可以说是含金量十足。
这几天终于有了资源！有人看完说钛生猛，有人则摇头直呼钛懵逼。
它究竟在讲什么，河马哥就谈谈自己的理解。
《钛》
影片的每一秒都可以说是尺度大开，处处高能，看的我一愣一愣。
故事一开始，这个叫Alexia（阿加莎-卢塞勒 饰）的小女孩就展示出不同寻常的一面。因为自己的调皮捣蛋，她和父亲出了车祸。
为了延续生命，Alexia的头盖骨被更换为钛制成的金属板，住院期间身体也被金属架支撑。
如果是河马哥，恐怕会对汽车产生心理阴影。但Alexia却因金属的侵入，对汽车产生了微妙的情愫。
长大后的Alexia职业于汽车相关，她成为一名性感炫酷的车模。技艺精湛的表演，让她收获一票疯狂的粉丝。
在下班后的停车场，Alexia就被一位私生饭求爱，两人一阵狂亲，搞得河马哥以为Alexia也是个open的女孩。下一秒，Alexia就取下自己的发簪，从男人的耳朵插入脑袋。
咱不喜欢这种男人脚踩油门溜了不成，何必杀人？仿佛她没有人类的情感。
杀完人的Alexia回去洗澡，洗去男人濒死前吐出的秽物。
这时房门被一阵阵的敲击，莫非男人没死，要过来报复。
门外却没有人，Alexia却被车子吸引，她和车子来了一场生命的大融合（就是字面意思）。
这一融合不得了，Alexia怀孕了，从她体内流出来的汽油可知，这孩子的父亲是那台车子。
有一天晚上，Alexia和与自己看对眼的妹子（《生吃》女主加朗斯·马里利埃）约会。
两人本想在海边展开一场生命的探索，但Alexia显然太粗鲁。生气的妹子准备开溜，看到哭泣的Alexia她又于心不忍，便将Alexia带回来家。
妹子以为Alexia伤心是因为第一次怀孕后的无所适从，便趴在Alexia怀中温存。
又是熟悉的发簪，在撕扯间，Alexia又完成了一次杀戮。
在这些剧情中河马哥无法精准的描绘出Alexia的性格。
只知道她不正常，她对人情冷漠，却对汽车相关的一切狂热。
她是一个没有人性的杀手，杀掉了这些对她爱慕的，没有伤害她的人。
没错，导演的设定就是一个没有人性的躯壳，可男可女可汽车，比酷儿还要酷。
接下来Alexia继续大开杀戒，干掉了妹子的一众室友，甚至一把火烧死了自己的父母。
故事讲到这里，这疯狂比叛经离道还要叛经离道。
或许真的是脑壳上金属板的作用，Alexia成为半人半机器的怪咖。
但杀戮后的她仍然有着人类的情感，那便是对即将到来危险的恐惧。
Alexia想要逃跑，但她作为犯罪嫌疑人早就被立刻通缉。
在车站，她被一张寻找失踪儿童的海报所吸引，AI计算出男孩如今的容貌，竟与Alexia有几分相似。
Alexia决定扮演这位失踪的男孩，她剪掉自己的长发，用胶带束缚住胸脯和肚皮。
甚至弄断自己的鼻梁，她一言不发，等待所谓的父亲接自己回家。
如果说之前的故事是悬疑片，接下来的故事则是家庭伦理剧。
面对这个突然出现的儿子，消防队长文森特（文森特·林顿 饰）没有任何怀疑，DNA都没有做，便将Alexia领回了家。
两人之间情感的互动，就成了之后重要的内容。
Alexia想要安全，就必须继续伪装下去，她的胸脯，她日渐隆起的肚皮，她所有的女性特征，都会让其露出马脚。
不仅如此，她阴柔的声音和单薄身板，难以让人相信她是个肌肉猛男的儿子。
更离谱的是，她身体内的怪胎不断伤害着她，金属材质的胎儿不断给她造成阵痛和伤口。
Alexia不止一次的想要杀掉文森特，继续去进行逃亡。
但她没有这么做，一方面是因为外边太危险了。
在公交车上，Alexia目睹了男人们对一个姑娘耍流氓的场景，
她清楚的明白，一个怀着怪胎的杀人犯，会遭遇什么。
另一方面，文森特对她有着无限的包容，唤起了她人性，唤醒她人性中善的部分。
文森特太可怜了，在儿子失踪后，悲伤的妻子也离开了他，
他就一个人住在这个承载温馨回忆的房子，看着儿子用过的一切，仿佛空气中都有儿子的味道。
文森特选择给自己注射类胆固醇，将自己锻炼成一个硬汉，去隐藏掉心底的脆弱。
来历不明的Alexia拯救了他，让他无所依靠的心灵有了落脚地，他制造了一个幻觉。
文森特不管Alexia到底是谁，她就是自己的儿子，他会不惜一切代价保护Alexia。
面对嘲笑Alexia是同性恋的消防队员，他说“这是我的儿子，我是上帝他便是耶稣，你们对耶稣应该是什么态度。”
面对识别出Alexia的消防队员，他在救援现场制造事故灭其口舌。
他们一起去救援经历生与死，一起玩着父子间的游戏，互相坦露脆弱，如同真正的父与子。
这与Alexia的生父不同，在剧情当中，Alexia生父从未正眼瞧过她，Alexia缺失的父爱被补偿。
或许是扮演男人扮演多了，Alexia真的长出了胡须，文森特帮忙将其剃掉，Alexia慢慢便成人。
或许就这样伪装成男人也不错，但腹部的阵痛，流出的机油乳汁，都在提醒着Alexia，自己是一名女性。
一个没有人性的躯壳，开始在男性特征和女性特征中撕扯。
随着时间推移，消防队员们也都接受了有些阴柔的男性Alexia。
但在一场派对上，嗨过头的Alexia跳起了性感的车模舞蹈，这让会场变得沉寂。
就连文森特看到之后，头也不回的便走了，因为他的儿子不应该是这样的。
那个伪装成男性的Alexia可以是他儿子，但如今的Alexia打碎了这份幻想。
消防营区只剩下Alexia一个，众人的不接纳，让她又一次远离人性。
她疯狂的和消防车完成生命大融合，想要消减掉这份精神上的包袱。
而另一边的文森特，在精神的混沌中，用打火机点燃自己腹部的毛发。
他的精神，他所制造的幻觉，早已经被Alexia的所作所为摧毁，或许他真的要放弃了。
影片来到最后的高潮，即将生产的Alexia因为腹中金属材质，饱受着折磨，她不得不来求助文森特。
她请求着文森特的爱抚，接受这所谓父亲的怜悯。
面对这样即将临盆的儿子，文森特本要离开，却最终选择留了下来。
在他的帮助下，Alexia生下了这个半人半机器的婴儿。
在生命的最后，Alexia喊出了自己的名字，因为母亲的天职和父爱，让其在生命的最后回归了人性。
而文森特怀抱新生的婴灵，他拥抱了新生，也原谅了曾经的自己。
这样充斥着“肉体恐怖”的剧情也难怪观众们看懵逼了，评论家们是有褒有贬。
但不可否认的是，它是对河马哥固有认知的一种颠覆，这种颠覆，是关于性别。
根据导演的说法，这是一个关于Alexia从毫无人性，一步步拥有爱和人性的故事。
而在人性的填充中，Alexia受到文森特给予的男性特征，胎儿提醒其女性身份的撕扯。
正如片子的另一名字《女泰坦》，这样的灵感来自希腊神话，那些创造人类的初始之神，同样是时男时女，性别模糊。
其实这样的片子对于导演在成长中的探索，关于性和性别的寓言。
河马哥不得不佩服主演阿加莎·罗塞勒，
毫无疑问，她需要撕扯开自己的灵魂，才能诠释出这个雌雄同体的，弑神的主角。
总体来说，河马哥感觉这是一部抓人眼球的电影。
不仅仅是因为要素过多的故事，还因为对人性的探讨。
但还是要友情提示，这片真的太猛，一定要谨慎观看！
yier12-22
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二农戏猪12-22
